Що сучасна література робить із чоловіками

У більшості класики різних жанрів чоловік був головним героєм, але яким? Воїн, король, вмілий від народження коханець з колекцією жінок та трастовим фондом. Сьогодні чоловіки часто скаржаться на сучасні книги: мовляв, жінки частіше стають головними героїнями (що цілком нормально, до речі), а автори-жінки взагалі створюють клішовані чоловічі образи.

І ми не будемо влаштовувати дебати про те, як жінку робили набором кліше у сотнях історіях. Ми розберемося в тому, що насправді робить сучасна література із чоловіками на прикладах героїв із популярних у соцмережах книг.

Увага: в тексті немає чіткого опису сюжету, щоб не давати жирні спойлери. Проте спойлери все ж є, бо без них розмову вести неможливо.

«50 відтінків сірого», Еріка Л. Джеймс

Сподіваємось, початок несподіваний. І ні, ми не будемо говорити, що ця історія є шедевром. Однак справедливо зауважити, що навіть тут головний персонаж репрезентує важливу тему: насильство над чоловіком.

Ми маємо Крістіана Ґрея, якого читачі бачать як гарячого мільйонера з брудними фантазіями. Проте авторка дає важливу деталь: його першим сексуальним досвідом у його підліткові роки була подруга матері, буквально член родини. Фактично ми говоримо про домагання дорослої жінки до неповнолітнього хлопця.

І так, це є репрезентацією важливої проблеми. Адже коли жінкам закидають щось накшталт «ви всі любите поганих хлопців», хочеться кричати про те, що є різниця між фантазіями та реальними бажаннями. У чоловіків це теж працює: «тобі 15 і тобою зацікавилась доросла жінка» суспільством часто сприймається як удача та хлопчача мрія. Однак це не удача і не мрія. Це все ще насильство. І це піднімається тут, у книзі, яку написала жінка, здавалось би, для жінок.

«Двір шипів і троянд», Сара Дж. Маас

У Сари Маас в кожній із трьох серій чоловіки мають свої травми, але зупинимось спеціально на тій історії, яку любителі стереотипів називають «виключно для жінок».

Різенд, якого швидко додали в усі списки «найкращих чоловіків BookTok» теж є репрезентацією чоловіка, який пережив сексуальне насильство. Коли нам стає більше відомо про те, що з ним відбувалось в період «служінню» королеви-окупантки Амаранти, нам стає зрозуміло, що йдеться, зокрема, про контроль над тілом.

При цьому він не єдиний чоловік у цій же серії, який має подібну травму. У третій частині ми маємо зізнання Люсьєна про те, що він «опинився в ритуалі, якому не повинен був бути» і його буквально використала жриця. Ще один чоловічий персонаж із проблемою, про яку зазвичай не говорять.

«Голодні ігри», Сюзанна Коллінз

Через більшість класичних історій ми маємо образ чоловічого героя, який є воїном у фізичному розумінні. Сила Піта Мелларка не в цьому. Сюзанна Коллінз дає нам хлопця, перевагою якого є його емпатія, співчуття, здатність сподіватись на краще. Іронічно, що Катніс врешті обирає саме це, а не іншого персонажа, який насправді уособлює всі очікування від «середньостатистичного чоловіка».

Нарешті ми бачимо у книзі (і згодом на екрані) чоловіка, який не тримає меч у руках краще за всіх, а того, який був здатен вижити після тортур у полоні та повернутись до нормального життя після війни.

«Шістка воронів», Лі Бардуґо

Каз Бреккер — один із найулюбленіших героїв серед читачів. Лідер банди, здатний на жорстокість, не терпить дотиків. Здавалось, ідеальна картинка для «книжкового бойфренда з сірою мораллю». Однак, коли ми повертаємось до його минулого і бачимо, що нетерпимість до дотиків виникла не тому, що це «пафосний самець».

Ми бачимо практично дитину, яку помилково вважають мертвою, і кидають у воду з трупами. Зовсім юний хлопчик виживає лише тому, що дістався берега практично на тілі свого мертвого брата. Одна ця деталь уже робить з персонажа не «чоловіка без слабкостей», а буквально «дитину війни».

«Чужеземка», Діана Ґемблдон

У першій книги серії ми зустрічаємо Джеймі, який потрапляє у полон до в'язниці. Капітан «Блек Джек» катує його і, зокрема, неодноразово піддає сексуальному насильству. Ми вчергове бачимо, для чого насправді ворог може ґвалтувати полоненого: не для задоволення потреб у першу чергу, а для того, щоб принизити гідність.

Що відбувається потім із Джеймі? Це тригери, відчуття відрази до власного тіла, почуття провини. Однак найголовніше: все це не заважає персонажу проявляти героїзм і хоробрість. Сексуальна травма не ставить хрест на мужності.

«Макова війна», Ребекка Кван

Якщо у книзі присутня війна, то від чоловічого персонажа ми одразу очікуємо майстерну битву на мечах і все, чого вимагає «стереотипна маскулінність». Кітай зовсім не такий. Він — чоловік, але він не воїн. Він — стратег, мислитель, у багатьох аспектах пацифіст. Це вже не Араґорн, який бере меч і готовий битися за справедливість. Це — хлопчик, який опинився у війні, ніколи не бажаючи війни. Бо виявляється, якщо ти чоловік — це не означає, що ти мрієш сісти на коня і відправитись у битву за долю світу.

«Двір шипів і троянд» знову, але про інше

Не згадати у цьому контексті Азріеля було б злочином. Зазвичай у будь-яких жанрах ми бачимо наступне: жінка є уособленням краси, а для чоловіка — шрами лише додають мужності. Сара Дж. Маас дала нам зовсім інше.

Тут ми маємо на перший погляд воїна із пошрамованими руками. Спочатку можна повернутись до вищевказаного стереотипа про «шрами і мужність». Однак цього не буде. Ми побачимо у Азріеля комплекси через його шрами, і навіть думки, що він не гідний цими руками торкатись жінок, які йому подобаються. Як виявилось, чоловіки (яка «несподіванка») теж можуть відчувати невпевненість через зовнішність. Це не щось «жіноче». Це людське.

«Угода», Елль Кеннеді

Гаррет Грем дуже швидко увійшов до списку «найкращих книжкових чоловіків». Особливо, після хітової екранізації від Амазону. Проте і тут маємо не просто красунчика з хокейної команди, а ще одну репрезентацію.

Суспільство звикло говорити про домашнє насильство виключно з позиції «звинуватити жертву» або «засудити агресора» (що необхідно робити апріорі). Проте часто, коли йдеться про подружжя, втрачається фокус на дітей, які стають свідками цього. Елль Кеннеді показує нам хлопця, який бачив домашнє насильство на власні очі, і його найбільший страх — стати своїм батьком. Це додає тригери, невневненість і спалахи гніву з почуттям провини після.

Це ще один приклад: дитина може відчувати наслідки. ХЛОПЧИК може відчувати наслідки.

«Володар перснів», Дж. Р. Р. Толкін

Для справедливості і того, щоб показати, що не вся класика у кліше, варто було б згадати Толкіна. Бо у нього стереотипів про жінок та чоловіків насправді менше, аніж у багатьох його послідовників. Зокрема, якщо казати про Фродо і Сема.

Очевидно, що у «Володарі перснів» ми бачимо різних чоловіків: королів, принців, магів, воїнів. Однак наскільки сильно те, що історію «несуть» маленькі гобіти? Перевага Фродо не у мечах, а у чистому серці, яке здатне винести вплив злої сили. Перевага Сема теж не у битвах чи шрамах від ворожих атак, а у відданості та дружбі. Толкін один із перших показав, що мужність — це далеко не завжди про меч у руках.

То що робить із чоловіками сучасна література?

Якщо в більшості класики (Толкін є виключенням, а не правилом) ми бачимо чоловіка виключно як воїна і героя, то сьогодні це змінилось. Чоловік у книзі може бути воїном, але так самом він може бути жертвою сексуального насильства, дитиною війни, відданим другом, невмілим мечником, не «героєм коханцем» і точно не усособленням «класичної маскулінності».

Сучасна література одночасно із тим, що повертає голос жінкам, не викреслює чоловіків. Сучасна література нарешті дозволяє чоловікам бути людьми.